Gabinet Rycin Biblioteki
Uniwersyteckiej
w Warszawie
ul. Dobra 56/66,
00-312 Warszawa
e-mail: gabryc.buw@uw.edu.pl
tel.: (22) 55 25 830
GODZINY OTWARCIA:
Wtorek i Czwartek
10.00 - 18.00
Wenus i Amor na morzu. Naga Wenus ukazana w biegu, na muszli, przed nią pędzący pod żaglem amor; po prawej stojąca postać męska; u góry dwa amorki. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Veneziano, Agostino (czynny 1509-1536) według rytownik; Perino del Vaga (1500 lub 1501-1547) według rysownik; Raimondi, Marcantonio (1470/82-1527/34) według rytownik; XVI w. papier żeberkowy z filigranem, pióro, tusz, lawowanie w tonie szarym, czarna kredka, Rysunek naklejony całą powierzchnią na montaż. | Popiersie Marie Thérese Gosset, Madame Vleughels. Studium rzeźbiarskiego popiersia kobiety w ujęciu 3/4. Robert, Hubert (1733-1808) rysownik; Bouchardon, Edme (1698-1762) autor pierwowzoru; po 1732-przed 1774 papier żeberkowy, montaż z niebieską kartonową bordiurą, złotą obwódką i ramką tuszem, sangwina, Rysunek naklejony całą powierzchnią na kolekcjonerski motaż | ||
Manius Curius Dentatus odmawia przyjęcia darów od Samnitów. Przed siedzącym na tronie mężczyzną klęczący chłopiec z pucharem, obok starzec wyciągający ręce w stronę mężczyzny na tronie. Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669) szkoła; ok. 1633- 1634 papier żeberkowy, pióro, lawowanie, atrament żelazowo-galusowy | |||
Chrystus i Apostołowie w ogrodzie Getsemani
na Górze Oliwnej. Po środku stoi Chrystus, po lewej stronie wstający apostołowie; po prawej drzewa i fragment zabudowań. Anonim uczeń Rembrandta rysownik; Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669) ? rysownik; ok. 1650-1654 papier żeberkowy, montaż, pióro, światła bielą, lawowanie w tonach brązowych, pędzel, bistr | Mężczyźni w strojach orientalnych i dwa studia żebraka w półpostaci. Grupa czterech stojących mężczyzn w strojach orientalnych; po lewej studium żebraka w półpostaci w ujęciu prawym profilem; po prawej stroni grupy powtórzone studium żebraka. Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669) rysownik; ok. 1641-1642 papier żeberkowy, montaż, pióro, tusz, lawowanie, pędzel | Abraham wypędzający Hagar i Izmaela. Po lewej stronie Abraham stojący na progu domu i wypędzający Hagar i Izmaela; po prawej pejzaż; kopia zaginionego obrazu. Drost, Willem (ok. 1630-1678 lub po 1680) rysownik; Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669) autor pierwowzoru; ok. 1650 papier żeberkowy lekko beżowy, montaż, pióro, tusz w tonach ciemnobrązowych, światła bielą | |
Pieta. Maria z martwym Chrystusem na kolanach, scena w pejzażu, pod krzyżem. Kulmbach, Hans Sues von (ok. 1480-1522) rysownik; ok. 1508 papier, montaż, pióro, tusz jasny szaro-brązowy, prawdopodobnie późniejsze uzupełnienia: ornament - czarna linia przy brzegu szaty Marii oraz monogram AB (kolekcjoner?) (uwaga Georga Dietza, Kupferstichkabinett, Berlin) | |||
Dziedziniec pałacowy - fantazja architektoniczna. Widok wyimaginowanego dziedzińca otoczonego monumentalnymi budowlami z kolumnadami i obeliskami; na pierwszym planie dwie rzeźby na piedestałach. Piranesi, Giovanni Battista (1720-1778) rysownik; ok. 1750 papier żeberkowy, montaż, pióro, tusz, lawowanie w tonie brunatno-szarym, pędzel | Studia muzykujących aniołków
verso: Alegorie zmysłów
. U góry dwa siedzące aniołki, poniżej trzy putta muzykujące na tamburynie, bębenku i szałamai, u dołu dwa putta, jedno z violą da braccio; verso: putto przeglądające się w lustrze z orłem, poniżej z psem, u dołu dwa putta ukazane tyłem. Giulio Romano (1492 lub 1499-1546); ok. 1528 papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie jasnobrązowym, lawowanie w tonie szarym, czarna kredka, sangwina | ||
Zasadzka; potyczka konnych i pieszych. Scena z powozem zatrzymanym przez atakujących pieszych, po lewej walka konnych i pieszych, po prawej, na pierwszym planie mężczyzna z muszkietem kryjący się za drzewem. Heinel, Philipp (1800-1843) rysownik; Callot, Jacques (1592-1635) autor pierwowzoru; 1800-1843 papier żeberkowy z filigranem "IV", pióro, tusz, lawowanie | |||
Głowa młodzieńca. Rysunek dwustronny; szkic przedstawiający fragment rzeźby: głowa młodzieńca uwieńczona winoroślą zwrócona w lewo; verso: dwa szkice głowy rzeźby. Batoni, Pompeo Girolamo (1708-1787); 1725-1787 papier żeberkowy, sangwina, Rysunek naklejony na montaż w formie ramki z granatowego kartonu | |||
Pejzaz z wieżą i mostem. Pejzaż z wieżą po lewej, do której prowadzi wysoki most arkadowy, po prawej zabudowania drewniane; na pierwszym planie po prawej kamienny mostek. Boucher, François (1703-1770) rysownik; 1730-1770 papier żeberkowy, montaż, sangwina, Rysunek naklejony całą powierzchnioą na montaż. | Bitwa cesarza Konstantyna Wielkiego z Maksencjuszem przy moście Mulwijskim. Scena bitwy z Konstantynem Wielkim na koniu w centrum; stłoczone postaci walczących i koni, umierający wpadający do rzeki; kopia frasku z Pałacu Watykańskiego. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Le Brun, Charles (1619-1690) krąg rysownik; XVII w. papier żeberkowy, sangwina, Nierówne brzegi | ||
Eliasz i Możesz unoszący się w powietrzu. Dwaj stracy zwracajaćy się ku sobie, ukazani w półpostaci; wedug obrazu "Przemienie Pańskie" Sebastiano del Piombo (ok. 1486-1547) według autor pierwowzoru; Anonim rysownik; XVI w. papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie jasnobrązowym, lawowanie w tonie jasnobrązowym, Wbytki wzdłuż brzegów karty uzupełnione | |||
Madonna z Dzieciątkiem i św. Józefem, tzw. Madonna z Loretto; Verso: Fragment głowy dziecka w profilu
. Maria okrywająca Dzieciątko chustą, w tle śww. Józef; scena we wnętrzu - szkic. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; XVIII w. papier brunatny, czarna kredka, Rysunek naklejony wszystkimi krawędziami na montaż: ramki czarnym tuszem i zieloną akwarelą | Śmierć świętego Hieronima; verso: studia detali architektonicznych. Starzec leżący na skale z nogami opuszczonymi na ziemię, po prawej lew; verso: studium gzymsu i epitafium (?) zwieńczonego portretem w owalu. Amalteo, Pomponio (1505-1588); 2 poł XVI w. papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie brązowym, lawowanie w tonie szaroniebieskim | Studium młodzieńca i głowy starca Verso: Dwa putta
. Postać młodzieńca w profilu, z uniesioną dłonią i wysuniętym palcem wskazującym; obok studium glowy starca; Verso: dwa lecące putta Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; XVII w. papier żeberkowy, contre-epreuve, sangwina, Nierówne brzegi | Studium dwóch aktów męskich i głowy konia;
verso: Studium trzech waz
. Fragmenty dwóch studiów aktów męskich ukazanych poniżej barków; po lewej akt w ujęciu profilowym w prawo, po prawej widziany tyłem, w prawym dolnym rogu studium głowy konia; verso: trzy studia manierystycznych waz. Caldara, Polidoro zw. (? ok. 1499-1543) naśladowca; Anonim szkoła rzymska; 1550-1600 papier żeberkowy, pióro, tusz, lawowanie w tonach brązowych, czarna kredka |
Święty Paweł pokonujący bestię. Apostoł ze smokiem ukazany we wnetrzu; kompozycja w owalu. Perino del Vaga (1500 lub 1501-1547) rysownik; 1540-1549 papier, pióro, światła bielą, lawowanie w tonach brązowych, czarna kredka, perforacja, Rysunek perforowany z licznymi ubytkami, zdyblowany, naklejony na żółty karton. | Wenus z Amorkami i Zefirkami wśród obłoków. Po prawej naga Wenus siedząca wśród chmur, wokół liczne putta; rysunek według ryciny. Lafage, Raymond (1656-1690) autor pierwowzoru; Ertinger, François (1640-1710) rytownik pośredni; Anonim rysownik; XVII w. papier żeberkowy z filigranem o rozstawie żeber 26 mm, grafit | Igraszki nimf i satyrów. W centrum naga nimfa pieszczona przez satyra, na pierwszym planie mały satyr kołyszący niemowlę w kołysce. Lafage, Raymond (1656-1690) autor pierwowzoru; Ertinger, François (1640-1710) rytownik pośredni; Anonim rysownik; XVII w. papier żeberkowy z filigranem o rozstawie żeber 26 mm, grafit | Igraszki nimf i satyrów. Nagie, obejmujące się pary; po lewej mały satyr eksponujący przyrodzenie; po prawej w tle szkic centralnej budowli kolumnowej. Lafage, Raymond (1656-1690) autor pierwowzoru; Ertinger, François (1640-1710) rytownik pośredni; Anonim rysownik; XVII w. papier żeberkowy o rozstawie żeber 26 mm, grafit |
Igraszki nimf i satyrów. W centrum grupa z kozłem: putto karmiące trawą zwierzę obejmowane przez nimfę i fauna, wokół postaci, w tym satyr dmący w róg po prawej. Lafage, Raymond (1656-1690) autor pierwowzoru; Ertinger, François (1640-1710) rytownik pośredni; Anonim rysownik; XVII w. papier żeberkowy o rozstawie żeber 26 mm, grafit | |||
Achilles i Scamander oraz studium aktów męskich; verso: Gal i Ptolomeusz. Po lewej studium siedzącego mężczyzny z młotkiem wzniesionym nad głową; po prawej grupa ukazująca Achillesa z towarzyszem zmuszającym rzekę Scamander do powrotu do dawnego koryta; verso: Gal, obok leżący, skuty łańcuchem król Macedończyków Ptolomeusz. Lafage, Raymond (1656-1690) autor pierwowzoru; Ertinger, François (1640-1710) rytownik pośredni; Anonim rysownik; Simonneau, Charles (1645-1728) rytownik pośredni; XVII w. papier szaroniebieski, czarna kredka, nierówne brzegi, papier wklejony w kartę białego papieru żeberkowego | |||
Trzej aniołowie, Jakub, verso: Tracz, Noe i Abraham
. Dwustronny rysunek: trzy stojące postaci, obok przyklękający mężczyzna; verso: studium mężczyzny piłującego drewno, drugiego klęczącego, ukazanego tyłem, trzeciego stojącego. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Anonim; XVII w. papier szaroniebieski z filigranem, pióro, tusz w tonie ciemnobrązowym, Nierówne brzegi | Lot z rodziną opuszczający Sodomę; verso: Izaak
. Dwustronny rysunek: trzy idące postaci, za nimi czwarta oglądająca się za siebie; verso: dwa studia półleżącego mężczyzny oraz studium kroczącego mężczyzny. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Anonim; XVII w. papier szaroniebieski z filigranem, pióro, tusz w tonie ciemnobrązowym, Wbytki wzdłuż brzegów karty uzupełnione | Tracz i Izaak; verso: Opłakiwanie bohatera
. Dwustronny rysunek: studium mężczyzny piłującego drewno, obok drugiego przyklękającego, z laską pasterską; verso: bezwładnie leżące na łożu ciało mężczyzny, wokół opłąkujące go kobiety. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Anonim; XVII w. papier szaroniebieski z filigranem, pióro, tusz w tonie ciemnobrązowym, Wbytki wzdłuż brzegów karty uzupełnione | Klęczący mężczyzna; verso: Izaak, martwy żołnierz
. Studium klęczącego mężczyzny w pozie ofiarnika; verso: fragment postaci martwegp żołnierza z mieczem i tarczą oraz studium postaci przyklękającego Izaaka, z laską pasterską. Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; Anonim; XVII w. papier szaroniebieski z filigranem, pióro, tusz w tonie ciemnobrązowym, Wbytki wzdłuż brzegów karty uzupełnione |
Alegoryczna postać kobieca. Postać kopbieca z koroną na głowie, otoczona księgami, które podają jej putta; po prawej, u stóp alegoria rzeki. Balestra, Antonio (1666-1740) według autor pierwowzoru; XVIII w. papier żeberkowy, montaż, pióro, tusz w tonie jasnobrązowym, Rysunek przyklejony całą powierzchnią na montaż. | |||
Św. Hieronim na pustyni. Scena w pejzażu: po lewej, na skale lew; poniżej siedzący nad księgą starzec z krzyżem. Vecellio, Tiziano (1488-1576) według autor pierwowzoru; Cort, Cornelis (1533-1578) rytownik pośredni; Anonim rysownik; XVII/XVIII w. papier żeberkowy z filigranem, montaż, pióro, tusz w tonie brązowym, grafit | Upadek pod krzyżem; verso: studium żołnierza. Szkic grupy mężczyzn, kobiet i dziecka towarzyszących upadającemu Chrystusowi; w grupie święta Weronika z chustą, po prawej biczujący mężczyzna, w tle (prawdopodobnie) jeźdźcy; verso: studium żołnierza. Amalteo, Pomponio (1505-1588) rysownik; 1540-1588 papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie jasnobrązowym, czarna kredka | ||
Studium aktu męskiego według "Sądu Ostatecznego" . Rysunek według "Sądu Ostatecznego" Michała Anioła; studium wspinającego się nagiego mężczyzny z lewą nogia ugiętą i wspartą na obłoku. Figino, Ambrogio Giovanni (1548 lub 1557-1608); Michał Anioł (1475-1564) autor pierwowzoru; XVI w. papier żeberkowy, pióro, tusz, pędzel | Młodzieniec w kapeluszu. Popiersie młodzieńca w kapeluszu z piórami, wykonującego gest wskazywania lewa dłonią; po prawej studium głowy mężczyzny. Bellange, Jacques (1595-1616) według autor pierwowzoru; Passe, Crispijn de I (1564-1637) według rysownik; XVII w. papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie brązowym | ||
Adam Naruszewicz
. Popiersie portretowe; rysunek wg rzeźby A. Le Bruna z Sali Rycerskiej na Zamku Królewskim, wykonanej w latach 1781-1784.
Portret bpa Adama Naruszewicza, poety i hostoryka: popiersie 3/4 w lewo. Le Brun, André (1737-1811) autor pierwowzoru; Kotarski, Walenty (czynny 1787-1793) rysownik; po 1786 papier żeberkowy, montaż królewski, sangwina w tonie pomarańczowym i ciemnoczerwonym | Święty Jan Ewangelista. Popiersie młodego mężczyzny z dłońmi skierowanymi ku klatce piersiowej - kopia fragmentu obrazu "Przemienienie Pańskie" Fidanza, Paolo (1731-1775) rysownik; Raffaello, Santi (1483-1520) według autor pierwowzoru; ok. 1757 papier żeberkowy barwiony (?) w tonie żółto-brązowym, montaż, czarna kredka | ||
Dwa putta; verso: fragment szkicu postaci. Dwa putta, jedno trzymające księgę - kopia fresku z kaplicy sykstyńskiej; verso: fragment szkicu postaci ukazujący lewą rękę z łokciem. Campi, Giulio (1507-1573); Michał Anioł (1475-1564) autor pierwowzoru; ok. 1550 papier żeberkowy, pióro, tusz w tonie brązowym, sangwina | |||
Zwiastowanie. Anioł w rozwianej, pofałdowanej szacie zwrócony w prawo; po prawej Mari klęcząca na klęczniku, ukazan "en face" z rękoma skrzyżowanymi na piersiach; na całości kratka do przenoszenia kompozycji. Vecellio, Tiziano (1488-1576) według autor pierwowzoru; Olgiatti, Girolamo (czynny 1567-1575) rytownik pośredni; XVI w. papier żeberkowy z filigranem, czarna kredka, sangwina | Wulkan, verso: studium aktu męskiego. Nagi mężczyzna zamachujący się młotem (?); verso: studium półleżącego aktu męskiego. Caraglio, Gian Jacopo (1505-1565) rytownik pośredni; Bandinelli, Baccio (1493-1560) krąg rysownik; Rosso Fiorentino (1495-1540) autor pierwowzoru; XVI w. papier żeberkowy z filigranem, pióro, tusz w tonie brązowym, sangwina |